Энциклопедия Русской эмиграции - коненков сергей тимофеевич

Из крестьян. Окончил гимназию в Рославле. В 1892-96 учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у С.Иванова и С.Волнухина, получил за дипломную скульптуру «Камнебоец» большую серебряную медаль. В скульптуре «Самсон, разрывающий узы», созданной во время учебы в Высшем художественном училище при Петербургской Академии художеств у В.Беклемишева, прим.л «метод синтетического упрощения» и тем самым, по словам С.Маковского, «выразил свое страстное отвращение от выродившихся канонов Академии». В 1903 возвратился в Москву; выполнил ряд заказов на оформление фасадов зданий дома Второва, кафе Филиппова, банка Рукавишниковых в Нижнем Новгороде и др. Художественными откликами на события 1-й российской революции (в том числе на декабрьское восстание в Москве, в дни которого К. возглавлял одну из боевых дружин) явились головы из мрамора и песчаника «Нике» (портрет невесты К. Т.Коняевой), «Рабочий-боевик ИванЧуркин», «Атеист», «Крестьянин», выставленные на 14-й выставке Московского товарищества художников (1906). На 16-й выставке (1908) показал скульптуру «Паганини» и портрет О.Якунчиковой. С 1908 член Нового общества художников, с 1909 Союза русских художников, с 1917 общества «Мир искусства». Осваивая дерево, К. на протяжении ряда лет создавал «лесную серию», в которой воплотил славянские философско-мифологические образы: «Егор-пасечник» (1907), «Старенький старичок» (1909), «Стрибог» (1910), «Еруслан Лазаревич» (1913), «Нищая братия» (1917). Был участником конкурса проектов памятника Александру III (1910); как писал Т.Ардов, проект, представленный К., оставлял «впечатление какого-то торжественного устремления в небо, к вечности. Император как будто переживает триумф нового венчания, народного, ...»венцом истории»; по мнению критика, памятник был так же далек от «быта», как «Медный всадник», «хотя автор и придал изображению необыкновенное сходство». Несколько работ было создано под впечатлением путешествия К. в Грецию и Египет, Одно из лучших произведений дореволюционного периода «Бах». Персональные выставки К. состоялись в 1916, 1916-17, 1917-18 в его мастерской на Пресне. В 1916 он был избран действительным членом Академии художеств. Входил в отдел пластических искусств учрежденной в 1917 Комиссии по охране памятников искусства и старины, в коллегию художников театра, в комиссию «Красбты Москвы».

После Октябрьской революции К. участвовал в осуществлении плана «монументальной пропаганды»: мемориальная доска «Павшим за мир и братство народов» на Сенатской башне .Московского Кремля, открытая к 1-й годовщине революции: деревянная скульптурная группа «Степан Разин со своей ватагой», установленная 1.5.1919 как временный памятник на Красной площади (на Лобном месте). Поставил в 1920 цирковое представление «Самсон-победитель». Несколько деревянных скульптур выполнил для Всероссийской сельскохозяйственной выставки 1923. В 1918-22 руководил скульптурной мастерской при Свободных художественных мастерских, профессор ВХУТЕМАСа.

Выехав в конце 19 23 в США с группой художников, остался в Нью-Йорке (объяснял это впоследствии своим «несерьезным отношением» к вопросу о продлении визы, «огромным количеством заказов» и влиянием «ближайшего окружения»). Среди многочисленных работ, выполненных К за границей в мраморе, дереве, гипсе и бронзе «Пророк» (1928), портреты Л.Толстого, Ф.Достоевского (1924), Н.Плевицкой, Ф.Шаляпина, С.Рахманинова (1925), М.Горького (1927), И.Павлова (1930), В.Маяковского, А.Пушкина (1937), А.Эйнштейна (1938), А.Тосканини (1941), ученых Лебба, Флекснера, Ногуччи, членов Верховного суда США О.Холмса, Б.Кардадо, Х.Стоуна. «Лесную серию» продолжали «Счастливый странник», «Пан», «Старик-лирник» (1924), «Старушка» (1938) и др.

Изготовлял образцы мебели из пней и кусков древесных стволов («Кресло Сергей Тимофеевич», «Стул Алексей Макарович»). Входил в общину «Ученики Христа», запечатлел евангельские образы: «Петр», «Иоанн Богослов», «Иаков Апостол», «Иуда» и др. В 1924 участвовал в 14-й Международной биеннале в Венеции; персональные выставки состоялись в Нью-Йорке (1925-26) и Риме (1928). В годы 2-й мировой войны вошел в Центральный совет Русского комитета помощи Советской России (ответственным секретарем комитета работала вторая жена К. (с 1922) М.Воронцова-Коненкова). В конце войны вылепил по фотографиям портреты советских полководцев. Летом 1945 получил разрешение вернуться на родину и в декабре прибыл в Москву. В числе работ, созданных по возвращении «Освобожденный человек» (1947), портреты О.Шмидта (1958), Г.Улановой (1960), С.Эрьзи (1961), Н.Хрущева (1962), А.Луначарского (1965) и др. К 80-летию (1954) и 90-летию (1964) К.

устраивались его персональные выставки, в 1971 были опубликованы написанные им мемуары «Мой век». В первые годы проживания К. в СССР советские критики обвинили его в «формализме» и «модернизме», но вскоре он получил официальное признание: лауреат Сталинской (1951)и Ленинской (1957) премий, действительный член Академии художеств СССР (1954), народный художник СССР (1958), Герой социалистического труда (1964). К 100-летию К. в его мастерской открыт мемориальный музей.